Вы не столько попадаете на новую выставку Генри Тейлора в Мастерской и Музее тканей в Филадельфии, сколько застреваете в ней, словно обломки или обломки, втянутые в потоки и водовороты, которые, кажется, вьются между сериями скульптур художник, возможно, наиболее известен своей живописью. Длинная, глубокая комната, составляющая второй этаж музея, заполнена предметами, которые могут быть кораблями или лодками, а может быть, и островами, а вдоль длинных стен на 30 футов нарисованы холсты, напоминающие горизонты. И почти все сделано из мусора — или, если не совсем из мусора, то из того, что называется «переработанными строительными материалами», материала, который связан как со строительством, так и со сносом городов, от начала до конца. Даже лифт, если вы оглянетесь назад, был перекрашен, чтобы напоминать дверь мечети, что делает ваш вход мавританским уходом или даже каламбуром, когда вы обнаруживаете, что не пришвартованы, когда вы плывете в пространство Тейлора, место, нарисованное и вылепленное. от того, что было отвергнуто или пропущено.
Выставка под названием «Ничего не меняется, ничего странного» является конечным результатом 18-месячного сотрудничества Тейлора и Fabric Workshop вместе с Recycled Artist in Residency Филадельфии (или RAIR), программой, основанной на переработке строительных и сносных материалов. центр на берегу реки Делавэр на северо-востоке Филадельфии. The Fabric Workshop, если вы еще не были, — это место, где художников приглашают экспериментировать, и следует отметить, что, несмотря на то, что может подразумевать название, художники не обязаны работать с тканью. Когда в 1977 году открылся музей, поощрялась ткань, и хотя некоторые художники на протяжении многих лет использовали ее (в 1991 году Луиза Буржуа продемонстрировала шарф, а также деревянный шар и железную цепь), другие держались подальше от текстиля (Роза Шоу Б. Симпсона, которое в настоящее время находится наверху, показывает, как дома имеют форму и лепятся из глины). Когда Тейлор начал свою резиденцию в 2021 году, он начал думать о ткани, хотя, в конце концов, гигантский ткацкий станок, который встречает посетителя при входе, меньше похож на ткацкий станок, а больше на выброшенный остов корабля, объявляющий тему, т. е. Основа и уток — важный процесс, посредством которого волокно превращается в ткань. В «Ничего не меняется, ничего странного» нити — это миграции и переходы, вынужденные и вынужденные, и различные способы, которыми зрители, переплетаясь через само пространство, воспринимают эти идеи.
Тем не менее, шоу также ощутимо заманчиво. Испытывая его, у вас возникает ощущение, что сам Тейлор только что вышел из комнаты на минуту, все еще работает и вскоре возвращается, вручив вам инструменты. Взгляните, вон там, в конструкции, которая находится в центре комнаты, судно, кажется, собрано из бревен и искусственного газона, с тайником из старых пластиковых кашпо для деревьев, соединенных проволокой, как мост, три фигуры в саванах наблюдают как призраки. На краю планшира молоток сидит на разбитом мраморе, бывшей столешнице или, может быть, перевезенных руинах ванной комнаты, разрушенном доме. Мы строим или разрушаем? И кто главный?
