Примечание редактора: Rev, результат сотрудничества Мартины Ситбон и бизнесменов и брата Лорана и Арика Биттонов, обновит предметы из архива дизайнера. Первое предложение, показанное в Париже, включало в себя переосмысленные дизайны из угрюмой осенней коллекции дизайнера 1997 года, которая была недавно оцифрована по этому случаю. Произведения с этой выставки также можно увидеть на выставке «Большой взрыв 1997 года», которая только что открылась в Palais Galliera в Париже.
Мартина Ситбон родилась в Касабланке и в детстве переехала в Париж. Выпускница Studio Berçot, она работала дизайнером-фрилансером, прежде чем запустить свою одноименную линию в 1986 году. В то время Vogue назвал Ситбон одним из новых талантов, придающих моде «определенное очарование — беззаботность — и несколько более молодой парижский образ». одеваться.» Кроме того, готовый способ одеваться. Два года спустя Ситбон была нанята, чтобы вдохнуть жизнь в Chloé, один из первых парижских брендов прет-а-порте, и она разработала свою собственную коллекцию наряду с коллекциями для исторического дома.
Работая со своим партнером Марком Асколи и многими талантливыми графическими дизайнерами и фотографами, Ситбон прославилась своей «рок-и-романтической» атмосферой, которая была вызвана противоречием между утонченным и правильным подходом парсов к одежде и что у повстанца. Это очень заметно в осенней коллекции 1997 года, которая началась со строго скроенных вещей, а затем была расширена за счет мягких тактильных материалов, таких как мех и шифон деворе; подпись Ситбона. В недавнем интервью дизайнер описал эту коллекцию как «темную романтику». Современные критики согласились с этой оценкой. «Мартина Ситбон лучше всего играла в жанре готического ужаса», — отметил Дейли телеграф, а автор синдицированного рассказа Джулия Сабо написала, что платья «смогли показаться одновременно жесткими и нежными». По словам Даниэль Зинаич, открывавшей шоу, у них была внутренняя привлекательность. «Мартина была одним из моих любимых дизайнеров. У нее было определенное направление и узнаваемо сильное преимущество», — сказала она в переписке по электронной почте. «Ее дизайны для этой коллекции были женственными и сексуальными в готическом стиле. Модели были очень рады принять участие в ее шоу, потому что оно вызвало такой ажиотаж, и самые крутые инфлюенсеры хотели ее дизайны».
Коллекция, названная Les Arbres (Деревья), представляла собой несколько жуткие узоры из перекрещивающихся ветвей. Некоторые из них были расширены пайетками, вышитыми с нежностью, напоминающей веточки. Некоторые платья были вырезаны в панковском стиле, а другие имели более изысканные вырезы; в обоих случаях идея заключалась в том, чтобы показать кожу. При всем их очаровании, это были конструкции для соблазнения. Сшитое на заказ пальто поверх одного из этих образов могло бы подойти для cinq à sept (часы свиданий), но, по сути, это были жаркие вечерние платья для раскрепощенных женщин, а не малышек в лесу.
