Givenchy — это данность — один из «большой пятерки» — в каноне французской моды. Но в отличие от новаторского в обществе присвоения мужской одежды Chanel, эпохи Dior, смещающей New Look, контркультурного бунта Ива Сен-Лорана на подиуме или абстрактного изобретения Balenciaga, патрицианский вид основателя и предполагаемый консерватизм (несмотря на его тесную связь с Balenciaga) означают, что ДНК Дома сложнее бойко классифицировать.
До январского показа мужской одежды попытки Мэтью М. Уильямса объединить свою дизайнерскую идентичность с этим непрозрачным профилем дома в основном сводились на нет, сначала из-за невозможности связать аудиторию с коллекциями из-за Covid, а затем из-за слишком сложных коллекций, которые были представлены слишком напыщенно. , а затем ливнем. Однако теперь он, кажется, наткнулся на действенный рецепт, с помощью которого можно аппетитно смешаться с домом, построенным Хьюбертом.
Сегодняшнее шоу снова проходило в привлекательной белой коробке Givenchy, ориентированной на одежду Военной школы. Он повторил элементы январской формулы мужской одежды, добавив при этом свежие элементы женской одежды. Мы снова начали с базовой линии черного кроя, некоторые из которых (образы 1 и 5) были созданы в ателье высокой моды. Определяющими элементами были широкие складки на спине и две складки на пуговицах, обращенные внутрь, по бокам курток или пальто. Эти креативные детали одежды уступили место двубортным мини-пиджакам с мягкими плечами, отороченными шлейфами из органзы. Затем появились две кожаные куртки, одна черная, другая фиолетовая, которые являются парадигмой этой фазы Williams 2.0 в Givenchy. Верхняя одежда с широкими плечами, черная кожаная юбка с разрезом джинсов с карманом под черной муслиновой блузой с разрезом и прочное черное кожаное платье со сборками, а затем, в образе 18, мы наткнулись на первую из адаптированных вещей из архива Givenchy, которая подчеркнет остальную часть коллекции. .
Следующие несколько образов в двустороннем кашемире, вариации того, что было раньше, возможно, слишком растянули это вступительное действие. Затем мы внезапно перешли от деконструированного негабаритного монохромного кроя и раздельных костюмов — изощренно консервативной современной одежды, конечно — ко второму акту, который был полностью собственным изобретением Уильямса. Это были гораздо более радикальные, многослойные образы, в которых состаренная кожа была надета поверх трикотажа, кожаных юбок или килтов на молнии, а затем потрепанные японские джинсы с узором «гусиная лапка» или рваные брюки из мужской ткани. Хотя ингредиенты были разными, эти образы были построены на одинаковых совокупных слоях и точно отражали аналогичный инстинкт, выраженный еще в январе.
