Сразу после дневного шоу Emporio в театре Джорджио Армани на Виа Бергоньоне в его галерее Armani/Silos через дорогу состоялось последнее открытие: Ги Бурден: Рассказчик. Г-н Армани сказал, что богатые всплески насыщенных цветов — пурпурного, синего, бирюзового, пурпурного и бирюзового, которые были особенно эффектны, когда смешаны в панелях в стиле Мемфиса, — которые пересекали эту в остальном преимущественно монохромную коллекцию, были частично продиктованы жгучей палитрой Бурдена. .
Армани также предположил, что эта коллекция была затронута представлением о елизаветинском театральном костюме как о главном герое в акценте персонажа. На это указывали петлевые шейные платки с черными лентами — переосмысленный воротник — которые носили поверх переливающихся синих и зеленых бархатных костюмов и розовых шелковых рубашек с рюшами и нагрудниками. Шляпы-котелки, а иногда и необычайно оживленные модели также намекали на безмолвное выражение моды.
Персонажи, которых Армани рисовал в одежде, были полностью взяты из его собственной традиции. Отправной точкой был мягкий покрой, его квинтэссенция пробного камня: жакеты, пальто и жилеты различных покроев и тканей, в основном оттенков серого, надевались поверх шорт, юбок и брюк, заправленных в сапоги. Пиджак и платье с расклешенной юбкой длиной до колена из потрескавшегося шелкового жаккарда с пурпурными узорами мужской одежды сигнализировали о смене цвета. Тафтинговые жакеты без воротника в ту же клетку, которую мы только что видели на жаккарде, были надеты поверх брюк, явно напоминающих джодхпур. Затем последовала секция дневной одежды в черном смокинге, часто с элементами спортивной одежды, перед центральной цветовой секцией бархатных костюмов, жакетов из искусственного меха интарсии в елочку и шелковых жаккардовых рубашек поверх брюк из техно-органзы, которые мерцали в свете выставочного зала.
Переходя к вечеру, Армани использовал пайетки в образах, которые включали расшитые пайетками брюки, надетые поверх двух топов с бретельками на шее с двойным поясом, и серию платьев с той же длиной до колена, что и более ранние жаккардовые платья. Модель, сияющая, носила одну из шляп в стиле Чаплина поверх своей улыбки и полную версию более коротких платьев, на этот раз полностью черного цвета, с перекрученными бретельками. Это был последний занавес этого шоу: директор вышел, чтобы поклониться.
