Генрика Ибсена Кукольный дом это такая пьеса, которая требует сложной декорации — все эти рассуждения о рождественской елке; оберточная бумага; конфеты, которые Нора, попавшая в ловушку и трагическая героиня, несколько лихорадочно поглощает. Но, кроме того, все это есть в тексте, который предписывает, чтобы на сцене стояли пианино, несколько кресел и диванов, керамическая печь, кресло-качалка, гравюры на меди на стенах и многое другое. Ибсен вызывает набор, напоминающий Щелкунчик или, возможно, магазин Ladurée. Есть суровый мир бизнеса, который происходит за закрытыми дверями или за кулисами, в банке, где работает муж Норы Товальд; есть внешний мир погоды и стихий, который должны пересечь менее удачливые, чем Нора, устроившаяся в своей позолоченной клетке. Но все это за пределами комфортабельных помещений, где Нора проводит свои дни, щебеча своему мужу.
Конечно, стены квартиры становятся тюрьмой, существо утешают цепи. В спектакле, который я видел более десяти лет назад, поставленном авангардной театральной труппой Mabou Mines, все мужские роли играли маленькие люди, авторитарные в буквальном смысле меньше своих партнерш-женщин. Но еще более резким, чем это сопоставление, был последний акт Норы; она вышла из своей жизни и сорвала с себя всю одежду, ее последние строки были произнесены полностью обнаженной. Как бы идея ни трактовалась, пьеса подчеркивает, что даже когда у людей есть много, у них также иногда бывает мало — удар под дых, резонирующий тогда и сейчас (и, возможно, навсегда), когда мы пытаемся решить вопрос о том, что нам действительно нужно. . (Например, вам не нужно рассказывать об этом Тоби Флейшману.)
В новом производстве Кукольный дом, который открывается сегодня вечером в театре Гудзона и играет Джессику Честейн в роли Норы, вопрос сделан предельно минималистичным, отделенным почти от всех материальных эмблем. Нет ни занавески, ни декораций, ничего, что указывало бы на то, что действие пьесы разворачивается в квартире, где Нора прячет свои долги от мужа среди их материальных удобств. Нора подписала несколько очень хитрых документов, чтобы профинансировать поездку в Италию (якобы) для лечения своего мужа, и скрыла свои теневые сделки со все более творческими действиями домоводства. Это эпическое выступление Честейн, чья работа начинается еще до того, как начинается спектакль. Она восседает на деревянном стуле на сцене, пока зрители находят свои места, качаясь, как медленный заводной автомобиль на детской гоночной трассе.
В этой постановке сразу чувствуется, что Нора не контролирует свою судьбу. Но что это за судьба? Если атрибуты буржуазной жизни составляют одну из центральных нитей Кукольный дом, ограничения, налагаемые на женщин, составляют другую. Это свидетельство текста Ибсена, что эти феминистские вопросы кажутся столь же уместными, как и материалистические.
